沿江而上

主演：未知

导演：张侨勇 

类型：纪录,综艺   地区：加拿大   年份：2007  

简介：主演：导演：张侨勇语言：英语/汉语普通话地区:加拿大编剧：张侨勇类型：纪录片上映时间：2007-09-30别名：用户标签：纪录片,三峡,中国,加拿大,张乔勇,社会问题,沿江而上,Documentary片长：93分钟imdb编号：tt1114277《沿江而上》从经济、文化、民生等各种层面，反映三峡水坝工程对当地普通百姓生活所造成的影响影片故事围绕生活在沿江城市的两个年轻人展开，这两个出身不同的年轻人在三峡游轮上工作，他们因为三峡工程而彻底地改变了人生的轨迹。　　电影反映的是一家比较穷的普通人家，在三峡工程搬迁前后的故事。影片的开始，是在满载西方游客的三峡豪华邮轮上，西方游客穿着中国皇帝皇后的服装开心的照相，同时欣赏和感慨着令人震撼的三峡工程和腾飞的中国经济。镜头一转，到了连电灯都没有，仅靠一小块菜地卖钱的住在三线边的普通人家YUSHUN家里。因为要搬迁没有了地，唯一的收入来源也即将没有。为了养家以及弟弟妹妹的学费，YUSHUN含着眼泪听了学校，到邮轮上的厨房做工。不识字，看不到电视的老实本分的YUSHUN父母，每天只有坐在那里发呆，眼看着水位线一步步上升，不知明天该怎么办。不过，看到女儿在豪华邮轮上有份工，把工资都会给家里，还是很欣慰。对女儿的唯一嘱咐就是：要听话。和女儿一同被招上船的男生CHENBOYU，就是因为太有个性和锐气，实习期一到，马上被辞退了。　　安居工程浩浩大大，西方游客被带到指定的漂亮二层楼里参观，感慨中国经济的快速发展，农民的幸福生活。最终，在大水淹没旧房子之前，YUSHUN家也有了一间刚刚够全家人住的小屋。尽管破烂不堪的家具也全部一步一步地被背了过来，也失去了全家的粮食和收入来源的那块地，但，毕竟终于有了一盏新新的电灯炮和四面都是转瓦的新屋。第45届台北金马影展金马奖最佳纪录片张侨勇《沿江而上》电影网友评论：这片始终透着一股违和感，摆拍痕迹严重，不少段落明显是刻意安排的，而且非常不尊重被摄对象。在这个集体主义已经嵌入骨髓的地方，大家都觉得这么个工程对自己不见得有什么好处，反倒是带来各种不便，对环境的破坏也是未知，但末了总是要说那么一句舍小家为大家，不知道这忠心是表给谁看的，还是只是单纯说出来讨个安慰？片中随便找了个修三峡的建筑工人，问他感觉如何，从他的话里明显能觉出不满，或是对自己的处境，或是对收入，但他仍要补一句为了国家，这整个情况有种说不出的诡异。然而国家又说修这个是为了造福千秋万代，那这到底是为了谁修的？个体的命运在天朝是可以被忽略的，为了公共利益，为了经济发展，为了现代化建设，面对这些宏大的国家意志，无论是否愿意，个体的利益永远只能让步，只能被牺牲。拈取许多人的片段组成的三峡移民群像。有几段摄影和叙事让我想到归途列车，但似乎越到后面，导演对“宏大叙事”的野心越在缩小，落点在人，女儿的一个眼神足矣：在船上怔怔看向窗外，但家已被江水覆过。不觉得杂，反而觉得内外、左右之间有很多意犹未尽的留白，讲开左灯朝右转的主持人，被倒打一耙的工人，政宣委一样的导游，不同人嘴里的“国家”都指向完全不同的东西。看这样的片总是会羞愧，于心不安。想到朋友一个较极端的说法，说这类纪录片都属于无比privileged的我们对贫穷的猎奇。并不赞同，但也停不下来想，记录者该怎么样去记录呢两位主人公的身世背景以及处世态度与不同的人物命运形成相互对比的内部结构，以三峡工程为大的环境背景讲述与大坝有关的小人物的故事，试图由小见大的去展现正处于快速发展变化的时代环境下的中国以及受到国家改革发展浪潮波及的底层人民。主题本身沉重且深刻，表现视角足够典型不过略微单一，单纯只是突出了因底层边缘化而产生的凄怆无力感。两条故事线虽极具矛盾戏剧性但遗憾结尾并没有达成出色的交融对照有些不了了之。当上层格局产生重大改变，底层民众常因生活因素的单一性只得充当无知弱小的漠然旁观者，从而造成越是旁观则只能越是无助的悲状。单就本片从纪录片层面上来说，优点和缺点都挺突出的。有意的对比真是满满心酸。前一镜男人哭着说出“做人难，做中国老百姓太难”，下一镜导游就笑眯眯地和西方游客说“Allthemareveryhappy”。这还是在公认相对宽松的十几年前，只能沉重地叹气。这片土地上没有现代政治也没有现代历史，太多太多事情即使在宏观上都在被强制忽略或是遗忘，更不用说洪流其中一个个普通人的苦涩艰难。因为这部影片，我看到了，我听到了，那个普通农民背负着沉重的衣柜爬上堤坡的样子。沿江而上，如果地理环境和人为建筑物能体现的多一点（鬼城丰都这是一个多么好的情节点还有那个不知何名的大雕塑），这片子还能再上一个层级，起这样的名字就要名副其实一点嘛，长江流域地理环境对人的塑造，人与土地的关系，集权政府庞大的行政力量的物质化体现（尤其是重庆层层叠叠的人居建筑），这些随便摘出来一个单独来讲都能做成一个片子，开篇很宏大，结果却越讲越小，实在遗憾恻隐之心是做好一个片子的前提，但没有超越情感的直觉与自制，一个片子就会流于形式，不会产生永恒的价值守旧与俯视的乡愁，宏大叙事与不同个体命运的关系，包里有多少钱那对这个国家就有多少体认，几处对比挺有意思，翻译员用契合外国人心理的方式讲中国苦难，导游用官话讲中国国泰民安，还夹着外人说“我信你这一次”。前几年去电视台实习找了县宣委主任的关系，临近地震十周年，主任说你不要拍或者写一些不合适的东西，说中国这么大个国家管起来不容易有些审查是必要的有些人的牺牲也是必要的。主任很有钱，工作轻松日子舒坦，体认高到会自觉维护。『2』在跨文化传播课上看的，华裔导演拍摄，站在“他者”的文化视角，来解读消失的那个“中国”，来映衬三峡大坝建设所带来的问题。如今，跨文化的传播不再是达到文化认同的目的，在“二元”对立框架逐渐式微的语境下，需要不同面的话语书写，没有绝对的对与错，而是在与主流话语的“对抗”中，反思其行为和话语存在的疏漏。我们需要看到存在的问题，并希望问题从人民主体性表达出发得到解决。作為重慶人真的感觸頗深，特別是父親這個形象，真實得像就是我童年中認識的人。1小時17分左右那個導遊說的是真的點睛之筆“don'tknowmuch,havenoideawhat'sgoingonwiththem.Hethinkheknows,hedoesn'ttrustthegoverment,P.S.那個男生的部分看得尷尬死了，還有那件148的衣服明顯的敲詐啊比起三峡好人，这部纪录片更像文艺片。没有了现实魔幻主义，更多是导演镜头语言配合蒙太奇和慢节奏来表现生活在这真实的社会主义下或者说被三峡工程影响的底层人民。里面很多讽刺意味的桥段，如老外穿着老帝皇服装做采访真是讽刺，交叉剪辑外街争吵与古董店小哥哭诉背后却是毛主席像。当然了，这些有趣情节一定程度是由导演安排了......简介让我以为这是个群像，其实主要是对一家底层人民搬家前的记录，幸好大女儿有了新的工作生活，感觉上这个主要为西方游客服务的邮轮工作也是摄制组介绍的，来得有点没头脑？不管怎么说这倒不是最重要。不少地方确实像是安排的镜头，对于另外个年轻人的记录我也不是很懂，对于成功学和独生子女的批评？奖项九成是给了这个题材。不得不说一个三峡一个地震“成就”了多少导演......//作为主角之一，观光邮轮这个空间的选取比较巧妙，成为人物性格和文化碰撞的催化器；浩浩荡荡，不知所往。来自纪录片发源地的导演大概是对摆拍和刻意安排并不大介怀，作为个人第一部纪录长片表现出了足够的野心和关切，结尾的“淹没”和明暗的灯火印象尤深。“所有人都挺高兴的”，整个大的形式都在变好”正向的表演倾向总是有点明显，总是这样自我欺骗，“他们说我是中国的黑人”中国的老百姓真难，进步向上总会淹没掉他们鲜为人知的生活，小家大家哪里才是真正在生活的家。(侃谈的同学跳舞的小女孩爷爷的歌和古老的传说，这样的许多时刻都会落泪吧物质生活飞速发展的同时，精神生活被甩了一大截，我们会对生活中日益更新的事物陌生甚至恐惧。就像导演的爷爷已经认不出今天的中国（可以想想你小时候的故乡是什么样子）。一个有历史痕迹的城市在短时间内完全沉入水底，老百姓对此无能为力，人的命运必须在环境中接受改变，如何做的更好，只有通过自己底层沉默地接受贫穷、辍学、安置、房屋被淹没的命运，它们的家园让位于抽象的“国家利益”，以及具体的、在片尾漂过它们房顶的、供外国人乘搭的观光邮轮，很像隐喻。对于讲开左灯朝右转的主持人，被倒打一耙的工人，政宣委一样的导游，不同人嘴里的“国家”都指向完全不同的东西。了不起的纪录片。有很多印象深刻的片段，比如古董商人谈到中国老百姓突然崩溃；独生子讨小费被抓包后说到我爹妈能养我；一群中年人说我国真繁荣，旁边是余水父母拼命搬家到吃水线以上；余水的小姐妹们背后议论她人说：她家穷她就应该更努力……。太多了，感谢导演和团队的努力。西方视角展现乡土与现代的中国，其中似乎也对西方游客作了某种后殖民批判。虽然有些符号过于刻意，还是非常珍惜这样的影像，让我有幸看到那个时代的真实。父亲与母亲算是绝大多数国人的写照：面对巨变冷眼旁观，面对苦难不卑不亢，只忙于营生。想知道故事的后续，九十分钟太短。